DKAudio专业培训教材之一

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'DKAudio专业培训教材之一'
Dardankings Audio Manufacturing Co., Ltd.追求卓越品质尽显音乐魅力??…?DK AudioDK Audio专业培训资料之一汇编:陈志龙 广州帝肯音响实业有限公司 Dardankings Audio Manufacturing Co., Ltd?第一节、声学原理一、声学历史当森林中有一棵树倒下来的时候,发出一-阵轰然大响声咅,但是没有人在这个原始森林,所以就听不到 这声音。这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了。因为当树干接触地面,它们都会产生某些声音, 但是没有人听见,但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同,所以这就是声学上所说的心理 (psycho-acousti cs )。我在这里讲的声学原理,最主要是止一个调音员能够了解声学的各方面,而不是进行声学研究,或是硕 士、博士的声学论文,所以我在这本书内讲的声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。1915年,有一个美国的名叫E. S. Pridham的老先生,将一个当吋的收听器套在一个播放唱片咅响的号角 上,而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时,电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后,在 美国哈定总统(Harding)就职典礼上,美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接到在当时的唱片唱机的号角上, 就能够把声咅传给观看总统就职典礼的一大批群众,因此就产生了很多专业的咅响研究及开发了扩声工程这 门学问。音响研究人士都明白音响学是要整体的研究,要了解音响器材的第一个一切及人类对听觉的生理反 应。他们在过去多年内直至现在都作出了很大贡献。早在1877年,英国的莱要爵士(LordRaleigh)就已经 做过声学的研究,他曾经说过:“所有不论直接或间接有关咅响的问题,一定要用我们的耳朵来做决定,因 为它是我们的听觉器官,而耳朵的决定,就应该算是最后的决定,是不需要再接受上诉的。但这不是等于所 有的咅响研究都是单靠耳朵来进行的。当我们发现声咅的根基是一个物理的现象吋,我们探测这个咅响境界 就要转到另外一个领域范围,它就是物理学。重要的定率是可以从研究这方血而来,而我们的听觉感应也- 定要接受这些定率!蔽颐强梢源右陨险舛挝淖种锌吹,就算在没有电声学产生的时候,老前辈科学家都认 为这是个物理的领域。著名科学家英国的卡尔文勋爵常常说:“当你度量你所述的事物,而能用数字来表达它,你对这事物己 有些知识。但如果你不能用数字来表达它,那么你的知识仍然是简陋的和不完满的;对任何事情而言,这可 能是知识的始源,但你的咅信还未达到科学的境界!笨ǘ难(1824-1907)是19世纪最出色的科学家 之一,后世的科学家为了要纪念这位伟人,把绝对温度-273. 16°C命名为0度卡尔文度。戴维斯夫妇(Don&Caro 1 ynDavis)是《音响系统工程》(Sound System Engineering)这本书的作者。 这书被称为咅响圣经,几乎每一个国家研究咅响的人必读之物。我们引述他书内这一段:“具有数字和物理 学的知识,是实质上了解咅响工程学的必要条件。对这两种科学认识越深,越能使你跨越从感觉上所得到的 意念,而达到用科学来引证事实。著名音响家占士摩亚曾经说过:'在音响学中,任何在表面看来很明显的 事情,通常都是错误的’”。我引述以上几位科学家及咅响家的训言,主要是因为现在大部分做音响的人士,他们当然是对咅响及咅 乐有兴趣,但是以为光靠他们的听觉就可以鉴定什么是好或不好的音响,不明白这是一门专业的工程学问, 这是做不好音响工作的。远在19世纪的莱要爵士已经指出这是一个科学的境界,现代的音响工程学也像其它 科学学术一样正在努力地发展,所以音响工程学是离不开数字及物理学的。二、现场音响与录音室音响的分别在这里所说的现场音响的操作,应与录音技术是有很多的不同,许多人以为音响的最高境界就是录音技 术,这是不全面的。在录音技术上,基本是没有碰到反馈的情况,因为在一个录音室内进行操作时,所有的 外围因素都可以得到控制,但是现场咅响重播时,我们是不可能避免有很多现场的问题,所以现场音响和录 音音响是两种不同的学问。现场咅响与录音室音响的要求是不同的,所以很多器材的使用也不同。例如在录 音室内所用的调音台,它们的每路输入都有多个参数均衡,录音师可以把每路输入均衡都是比较简单的。因 为通常现场调音师根本就没有时间把每路的音源做到很仔细地微调,而现场音响调音台的每路音量控制推杆, 除了可以把音量做衰减外,也可以增益10-14dBo而做录音室用的调音台推杆通常是不需要做增益的,所以 这推杆的英文名称就是fader,意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放,它们都需要要有风扇作为散 热用途,因为现场音响的功放是常常在最大功率输出的情况下工作。录音室内所用的监听音箱是录音师用来 监听声源或录音的最后结果的,录音师是坐在距监听咅箱很近地地方来监听,所以曲听音箱是一种近场的音 箱,不需要高灵敏度,作用跟现场音响的音箱是完全不同的;庾鱿殖∫粝焓,周围的温度可能相当高。 如果在录音室内,通常都会有空调,温度当然不会太高,而录音室的功放,主要是用来推动监听音箱的,当 然不需要输出很大的功率,所以功放只需要用普通的散热器,就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇 的话,风扇发出来的声音反而造成噪音,所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。三、 音频与波长的关系很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系,其实这是很重要的,因为音频及波长与声音的速度是 有直接的关系。在海拨空气压力下,21°C时,声音的速度为344m/s,而我们接触国内的调音师,他们常用的 声音速度是340m/s,这个是在15°C的温度时的声音速度,但大家最主要记得就是增加。咅频及波长与声咅的关系是:波长二声咅速度/频率 X =v/f如果假定音速是344m/s时,100Hz的音频的波长就是3.44m, 1000Hz的波长就是34. 4cm,而一个20KHz 的音频波长为1.77cm。四、 音箱的高、中、低频率假如我们现在有一个18寸的纸盆扬声器单元,装置在一个用木材造的音箱内,而这音箱的面板面积是 Ini2,即这面板的高度及宽度均是1米。我们怎样计算这音箱的高、中、低频度呢?首先我们要计算这音箱面 板的对角的长度,即2的平方根二1.414m,任何频率的波长是超过就是1.414m时,对这音箱来说它就是低频。如果一个频率的 1/4 波长是 1. 414in 时,波长 4X1. 414m=5. 656m,频率=344m/s4-5. 656m二60. 8/s二60. 8Hz, 所以任何音频低于60. 8Hz时,对这音箱来说就是它的低频率。当60. 8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时,它们的扩散形彖是球型的,如果我们把这音箱悬挂在一个 房间中心时,这些频率的音量在音箱的前后、左右、上下所发出来的声压都是差不多的,放出来的声音是没 有方向性。当某频率1/4的波长小于咅箱面板的对角长度、大于扬声器的半径吋,这段频率就是这咅箱的中频。例如:我们用一个18寸单元,这单元的半径为
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