镜头设计核心原理

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'镜头设计核心原理'
拍摄电影镜头设计思路剧本到镜头设计思维的转换所有复杂的戏拆解开来归结为单人动作 两人对话【没有复杂调度的两人对话】拍摄简单动作核心原理:三镜头法动作覆盖三镜头法:动作开始动作过程移动 动作结束 每个环节拍 一个镜头例:老师从桌子前起身开门出去 起身动作 走路动作 开 门动作如果中间还要捡一个东西这就归结为两个动作用两个三镜 头法去拍摄 动作覆盖:目的是接戏,就是每个动作节点要有重合的部分, 方便后期剪辑过场戏过场戏?doc主镜头方法:电影界百分之九十五得人都在用主要拍两个人主镜头:【又称关系镜头交代镜头大关系小关系镜头】【拍完主镜头换个镜头拍特写这个镜头叫局部镜头】 局部镜头包括 说话镜头又叫叙事镜头或者应答镜头应答镜头:几种拍法:第一:近景加特写第二:带有关系的【过肩关系】近景加特写反应镜头:拍聆听者的反应 反应镜头为了增加力度往往是后期补拍剪辑的时候并不是谁说话镜头给谁,而是谁占主导切开镜头 【又称细节补充镜头】可以是和场景相关的也可 以是补充说明的镜头 插入镜头:情节之外增加的细节,切开镜头反应镜头都在 情节之内镜头的视角以上都是规则这些属于艺术创作第三人称视角:摄影机是个局外者来拍摄的,非常沉稳非常安静的看着这个 场景,能够拍摄很多安静的长镜头,不少日本导演喜欢第三 人称视。第三者窥视镜头 对偷窥镜头的影评影片中除了大暈的主观镜头Z外,还存在一 种“偷窥镜头”。有些是过肩镜头,有些是常规镜头,但摄影机的机位选取的极其巧妙,尤 其是开头纳德和瑞茨商量工作,西敏收拾行李的那场,一次次跳切营造出一种房间里还存在 一位透明人的感觉,那就是我们,我们作为旁观者在偷窥他们的世界。 从来没有一部 电彫让我有如此强烈的偷窥感,也许这也跟电影沉重的主旨有关。别人眼中的你正如你现在看到的自己如果不希望观众安静的坐在那里看场景发生的事,需要给观 众施加点压力,又不拍摄成纯主观视角,不希望观众以局外 人的视角看着那么就使用电影拍摄用的最广的第二Aft视 角.【例:一个人紧张坏了,镜头慢慢推向主角的面部,推向 正面还是推向侧面带来的视觉力度不一样】终结者4:半失去意识人机同步没有拍一个全景交代一些位置关系多少人抬着他,而知 摄像机拍着主角面部人机同步,景别很饱满,和周围光线的变化拍摄参与感带入感很强三个方法: 第一点:摄影机的运动方式 摄影机的运动方式越不稳定主观性越强,摄影机静止给人的感觉越安 静很客观,摄影机越晃代入感越强 第二点:景别景别越紧主观性越强第三点:摄影机的高度: 摄影机角度偏低主观性更强镜头的力度 主观视角主观视角两种用法: 笫一:模仿拍摄主体视角,现代电影语言经常使用的一种方法 用的越来越普遍,其至全片都用主观视角拍的 案例:血色战报 硬核亨利POV镜头视点镜头二种方法:第一种:老师看到外边有人,第一个镜头拍老师看到的动作,第二个镜头模拟老师的视角去看窗外,第二个镜头机位在老师的眼镜处! 第二种:老师上课看到有人在玩手机,第一个镜头推向老师看的动作。 第二个镜头直接拍玩手机这个人的特写,相比第一种组镜头更有力度 第三种:老师看到门口来个人,镜头推向老师看的动作镜头围绕老师 转半周过老师的肩拍门口站的人,这种调度方法人物的关系更强'主''客'关系主是主观视角客是客观视角基本关系:由客到主警察冲进来看到屋内躺着人,看警察是客观视角,警察看到地上躺着人是警察的 主观视角主客转换 意味着观众观察的视点改变了相比切镜头这种镜头叙事效 率更高客观视角到主观视角在到客观视角注意点:第一个客观镜头到第二个客观镜头的内容一定要有 变化,包括构图上的变化还有叙事意义上的变化同样手持晃动的镜头好莱坞大片和低水平的区别是低水平 的晃动镜头一味地晃没有调度的内容 镜头的主客转换是控制节奏的重要手段小爰(蒋林伶)小爱(蒋林伶)林沖崔?))60"少爰(蒋林伶)4爱(蒋林伶)利用视角设计调度拍摄双人对话的高级技术拍摄双人对话不希望平铺直叙的拍下来,而是想慢慢的吧观=1众带到对话的内容当中应该怎么拍? ? 多种类型的慢推拍对话 缓慢的运动能够逐渐把观众带到片 中对话的内容里边去'幔推拍双人关系慢慢的推到两个对话人的近景特例:情侣对面而坐谈分手,当全景的时候两个人很近,慢 慢推进后两个人逐渐移到画面两侧,结束对话,用两个人的 距离对照情节内容,属于高级镜头语言如果情节和上边相反怎么拍? ?要在最后落幅的时候做点 文章,几种方法。落幅的时候两个演员分别靠上去,这样两个人的距离近了;褂幸恢址椒,落幅的时候摄影机来到一个人的后边,两个 人重合。慢推拍双人关系 从双人慢推到单人,推到A还是推到B取 决于谁处于主导地位 慢推的关系镜头加慢推的细分镜头 这种逐渐的代入感更强A对B倾诉内心镜头设计 慢推拍A固定镜头拍B,慢慢的 吧镜头推进A的内心世界,甚至可以加上慢推拍A倒咖啡这 种细节补充镜头气氛高涨活跃的镜头怎么拍 弧线拍A弧线拍B弧线拍C,这种镜头剪在一起有很 强的运动感和流动感不适合拍大段台词压迫感紧张感的镜头怎么拍?双人对话加压力的三个方法 第一个:一般过肩镜头拍的是对面人物的近景或特写压迫式的过肩关系 饱满的构图【大特写加移动转换的特写镜头】一个视点转到另一个视点就是移动转换夸张的前景构图[增加前景移动的内容】电影的I田i面并不是要求把一切拍的很亮很美很稳,而是用镜头的力量烘托情节讲故事。利用空间和场景调度拍对话特殊构图拍对话,超大特写拍整个对话场景小爰(蒋林伶)08-08 21:22小爱(蒋林伶)这个杀手不太冷小爰(蒋林伶)常规教科书上要求拍A和B的对话摄像机角度要一致,视线高度要大体一致,画面构图要大体一致,镜头不能换,这样A和B的对话才能接起来。但在特定的情形下可以不用完全遵照例:一男的喜欢一女的,但是女的有点反感男的,一天男的堵到了
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