中国少数民族艺术与三星堆的见解.doc

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?中国少数民族艺术与三星堆的见解  【摘 要】本文先以介绍中国西南地区的少数民族艺术的特色引出本文的中心。中国进入文明社会之后,从商周至秦汉时期的青铜文化为重点,介绍三星堆的创作方法特点和艺术价值,充分的表明了少数民族与世界文化的融合。   【关键词】民族艺术;三星堆;青铜艺术   中国是一个多民族的国家,除了人口数量占多数的汉族以外,还有众多的少数民族。特别是西南地区,包含了大多数的少数民族。从历史上看,少数民族在中国历史发展进程中一直扮演着重要的角色,对中国社会的政治、经济和文化等方面产生了重要的影响。西南是一个少数名族集中聚居的地区,西南少数民族历史上被称为“西南夷”或者“南夷”等。西南少数民族不仅种类众多、历史悠久、文化多姿多彩,而且还是一个极其独特的民族构成群体。西南地区少数民族的民族特色,文化艺术各种各样,他们相互依存,相互联系,相互交流,相互促进,为创造祖国光辉灿烂的历史和绚丽多彩的文化艺术都做出了相当重要的贡献。   在艺术方面,中国艺术的发展不是孤立的,而是处在不断的与外界的交流之中,在古代这种交流多半是在各民族之间进行的,这就决定了少数民族艺术在交流上的桥梁地位,也决定了少数民族艺术在中国美术发展史上的重要作用。   中国少数民族有着丰富的美术传统。从远古的时候起,大量的岩画都发现在边疆少数民族地区,是古代少数民族的作品。岩画在原始艺术中具有特别重要的地位。全世界都发现了岩画。岩石可是世界上最早的画布,先民在岩石上刻画和涂绘,来描绘他们自身的生活,以及想象和愿望。中国的岩画与民族艺术的关系更精密相连,中国的岩画大都发现在边疆地区,是古代少数名族先民的艺术遗存,中国一些重要的岩画点也是在民族艺术调查时发现的,由于这些资料特别缺乏,岩画就成了研究民族历史、民族艺术、民族习俗的极端宝贵的资料。岩画中的各种图像,构成了文字发明以前少数民族及其先民们的最初文献,岩画不仅涉及史前人类的经济、社会和经济情况。同时岩画作为人类以审美的方式把握世界的精神产品。它还以其艺术、其美打动人心,因此它又是人类最早的艺术品。   中国进入文明社会之后,从商周至秦汉时期,是青铜艺术走向辉煌的时代,其中国少数民族的青铜艺术也格外引人注目。在四川广汉三星堆的发掘,就可以说西南地区已经具有相当发达的青铜文化了。三星堆的发现表明以氏,羌系民族为主体的古蜀国的青铜艺术,无论事故其青铜艺术的数量,还是它巨大的体积,抑或是艺术的质量在中国美术史上都是空前的。在三星堆发现如此众多的造型独特,质地精美,铸造水平高超的艺术品,这无论是在中国艺术史还是在中国少数民族艺术史中,均属罕见的首次发现,它本身所具有的极高的艺术价值和文化历史价值,在东方乃至世界艺术史中都占有辉煌的一页,并被誉为比有的中国兵马俑更非同凡响。这种罕见的高水平的青铜人像艺术,不但填补了中国商周时期缺乏人像青铜艺术的空白,而且也改写了中国民族艺术发展得历史。   三星堆有着写实夸张与艺术震撼力,其青铜雕塑善于运用雕塑语言来充分表现其中的宗教与独特文化的深厚内涵,它所采用的艺术表现手法也充分的反应出创作者的艺术功底,其雕塑语言之丰富,可以从其写实手法与艺术变形夸张得有机结合中很明显的看出来;、塑结合是古代雕塑的常用方法古埃及及希腊为了加强艺术感染力和突出神像的宗教效果都运用过这种方法,三星堆雕塑也采用了类似的艺术表现方法,充分的表明了少数民族与世界文化的融合,三星堆青铜雕塑群,总体上都采用了大体量和舍弃细节的处理手法,大体与大面的结合,以及曲直贯通的线的娴熟运用,从而造成了一种恢弘的气势,这在后来的秦汉雕塑中都能看到这种传统的表现手法。如果说立人像、人头像为现实生活中人的写照,那么面具就是理想中神的化身。这充分的表明当时远离中原的少数民族艺术家,已经能娴熟的运用不同艺术手段去表现不同的思想内容和精神气质。这种精湛的创作水平和强烈的艺术感染力,使他们成为古代青铜艺术中罕见的精品,无论是从中国艺术史还是中国少数民族艺术史的角度来看,它都是一个辉煌的成就,并且占有相当高的历史地位。正是由于少数民族艺术高手,吸收了中原优秀文化传统以及对古老文明的借鉴,才能创造出如此杰出的艺术品,广汉三星堆青铜艺术的发现使后人看到了他们所展现的丰富的雕塑语言,强烈的艺术感染力,其内涵既有现实人的因素,又有超凡圣灵的特征,在形式上写实与夸张并重,主观与客观相溶,即表现了本身迎合巫术仪式。宗教祭奠的需要,又表现出一个超越个人精神力量的存在,从而产生了强烈的艺术震撼力,透过雕像群体,人们体会到少数民族艺术家那充满激情的创作欲望,能感受到以东方审美观念为主而又融入外来文化成分所构成的独特东方气派的审美优势,从而使三星堆青铜艺术成为中国艺术史上闪耀出灿烂光芒的艺术瑰宝、   中国有56个民族,每个民族都有自己丰富而特殊的文化与艺术传统。是非常能体现中华民族的文化多样性的。尽管中国曾是封闭保守的、但谁也不能否认我们的文化实际上是一个杂交体,各民族都曾从文化的交流中获益良多,这也是中国文化得以发展的主要驱动力之一。我们更有必要看到我们中华民族整体内的多元文化本身就包含着自我激励的丰富资源。但由于传统的思维方式,这些资源没有完全发挥出它们应有的潜力、这既不利于汉族文化.也不利于这些民族自身文化的发展。如果我们能以人文精神的角度去重新审视我们的思维方式,以新的眼光去看待民族艺术.这些民族艺术中的许多极有价值的财富便能被开发、被认知‘而成为少数民族美术创作中最有活力的创新源泉。少数民族艺术有自己特有的表达方式、艺术样式和视觉语言。他们能给予我们的远比表象上的要多。这是在经典写实主义的狭窄视野中很难发现的,但正是这种语言的独特性才真正是民族艺术的魅力之所在。因此只有这样才能使我们的民族艺术真正变成既有中国特色、能够弘扬中国各民族几千年积淀的博大精深的文化底蕴,又能让艺术家在更深更广的层面上去表现自己对当代生活和各民族的文化传统的理解和感受的艺术,真正汇人世界当代艺术的主流。
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