浓诗情 大境界.doc

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?浓诗情 大境界  湖南是工笔画的大省。从湖南走出来的曾景祥先生不仅是风格鲜明的工笔画家,而且是很有建树的美术教育家,同时也是很有文采的、修养全面的学者。他不断以丰富的实践经验和深厚的修养,围绕着教学著书立说。他的著作不仅有《工笔画技法理论研究》,而且有《水彩画基础教程》和《中国书画与现代平面设计》,还做了很多课题,包括国家社科基金课题,等等。   他的工笔花鸟画,有三个明显特点。   第一个特点就是诗情浓郁,而且是有新意的诗情。传统的中国画不管工笔写意都以诗为魂,善于诗画结合,在画上题诗句,做到画中有诗情,当代不少中国画重视生命活力和视觉张力,但是诗情不浓。曾先生的画有的题诗、有的题词、有的题句,像《冷艳》这张画,画冷月夜色下的玉兰,构筑了诗画交融的意境,他题诗说:“未尽春寒二月天,枝枝无叶尚冬眠。唯有白兰多傲骨,怒放悬崖冷月边!庇媚馊说氖址,借助传统的“比德”观念,把自己的独特感受灌输进来,歌颂了白玉兰傲寒怒放的品格,实际是歌颂一种人的品格,不满足于所谓生命状态,他有一种精神追求。   像《细语话来年》,画一片红枫,一片秋光,还有两只小鸟在枫叶间对话,题诗说:“相伴金秋里,细语话来年”,本来小鸟画得很生动,诗句激发了想象,拓展了境界,增加了生活情趣。   《春风杨柳》很有新意。这个画里杨柳刚发嫩芽,上面有个喜鹊转身凝视嫩叶沉思,题个诗:“詹溪汩汩流温水,杨柳依依发嫩芽。且喜春风无世态,驱寒送暖顾千家!笔械摹罢蚕庇锌赡苁呛系哪程跸,我没去过,诗中的“世态”讲世态炎凉,画是常用的构图,但一经题诗,就富有了时代气息和广大胸怀的诗意。   第二个特点,所取精粹,实中求虚,而且空间广大,是一个大境界。自古以来花鸟画是画微观世界的花花鸟鸟,传统的构图有的叫丛艳,画一堆在地上长的,有折枝,还有清供,像静物似的,也有全株。近现代以来,花鸟画不断发展,在花鸟画里画出生命感来不难,画出与人生密切相关的生活情趣已经不容易,更难画出大境界,画出像曾先生这样叫“云天无际”,甚至还有宇宙深邃,能给人这种联想。所以构图上很少留白,有个别留白,其他换成染天,有的是夜里的,有的是云天,就把原来虚的变成了实的,实的也还是实中有虚的。   《三月风》,画春天从窗里望窗外的景象,竹帘子半垂半卷,外边有盛开着黄花,黄花也是半藏半露,既有清晰美与朦胧美的对比,又有花叶层层推进的层次感,画出空间的幽深,这都是前人没有的!对码省坊曜亻低α⒃谝股手,很像唐人构图,唐人喜欢中轴线构图,但是他画出前人没有的光感和朦胧感;械脑坪C致,把圆月挡了一半,又像薄纱围绕棕榈树缠绕着飘动,棕榈树采取的是焦点透视,画得十分高雅,前面的棕榈叶上,突出了强光的照射,还有小鸟活动期间,后面的叶子变虚,最后消失在夜空里面,层次感很丰富,空间感很明显。运用了冷与暖、清晰与:,晕染与勾线的对比,把花鸟和云月结合起来。当然还题了赵之谦的对联,体现了大的境界、醉人的诗意。   他的不少花鸟画都把花鸟画在夜色和云气之中,《即便无情也动人》,画芙蓉花的;画菊花的《轻黄淡白染秋容》;画荷花的《立水芙蓉晚更明》;画野菊花的《露叶幽香》等等,能够把袭人的香气和幽深缥缈的空间结合起来。也有的花鸟画不是在夜里面,是在白天的云气里面,这种构思同样是把花鸟画画到了天地之间去,而不是像古代后期已经脱离了大自然环境的单摆浮搁的八股符号了。   第三,是讲求骨法用笔为主,但是不拘一法,广取博收。传统的中国画非常强调骨法用笔,以书为骨,极大发挥书法用笔的表现力。但是后来只画符号了,代替了精心的观察感受,就失去了鲜活的生命力。曾先生的花鸟画很重视用笔法线条描写造型,但也还有一定装饰性。他的用笔和造型结合得很好,又能够融合水彩,充分发挥用水的技法,也还有一些喷洒的技法,就避免了勾勒渲染画法的单一,画出了光感、质感,也造成了各种肌理,实现了气韵生动。   总体来看,曾先生的工笔花鸟画可以说是瑰丽中的祥和、唯美中的真情、宁静中的生机、开拓中的坚守、丰富中的单纯和包容中的消化。   
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